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这部堪称关于紫砂壶不可不读、不可不藏的经典之作，是顾景舟先生和徐秀棠、李昌鸿两位得意门生联袂完成。景舟先生是中国紫砂艺术史上的一座丰碑，他为人正直，博学多才，艺术修养深厚，其作品传承了历史的厚重，更有新时代的创新，真正实现了融汇贯通，自成一家。

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编辑推荐

紫砂泰斗顾老倾其一生的*力作！紫砂爱好者、收藏者、技艺者、经营者和研究者！

前言

序/冯其庸

宜兴紫砂，是中国传统的茶文化和陶文化相结合的产物，是制陶工艺史上的一枝奇葩。

据现代考古所得，宜兴丁蜀镇周围有丰富的新石器时代以及各代陶器遗存，羊角山的发掘，更证实了从北宋中期一直到明初，已经开始用当地的紫砂制陶。

宜兴又是著名的产茶区，唐代诗人卢仝的名作《走笔谢孟谏议寄新茶》诗曰：“天子须尝阳羡茶，百草不敢先开花。”阳羡是宜兴的古称。此诗下半部分描写喝茶的豪兴：

一碗喉吻润。两碗破孤闷。

三碗捜枯肠，唯有文字五千卷。

四碗发轻汗，平生不平事，

尽向毛孔散。

五碗肌骨清。六碗通仙灵。

七碗吃不得也，

唯觉两腋习习清风生。

这一段文字，已成为描写饮茶的千古名句，殊不知它恰好是描写饮阳羡茶的，由此可

见阳羡茶声名之高。

宋代诗人苏东坡有写煎茶的名诗《汲江煎茶》：

活水还须活火烹，自临钓石取深清。

大瓢贮月归春瓮，小杓分江入夜瓶。

雪乳已翻煎处脚，松风忽作泻时声。

枯肠未易禁三碗，坐听荒城长短更。

此诗短短八句，把汲水煎茶到茶熟而饮，一直到茶后不眠，坐听夜更种种情事，写得生动逼真。东坡晚岁曾买田阳羡归隐，至今宜兴东坡书院还有东坡买田碑的石刻，昔年我曾去书院亲见。现在宜兴紫砂中流行的东坡提梁，虽并非东坡实迹，但也足见诗人见爱于茶乡兼陶都的人们了。

以上种种，都说明宜兴于陶、茶二事，是得天独厚，渊源极深的。

我的家乡无锡与宜兴紧邻，近年宜兴与无锡又合为一市。多年来我常去宜兴鼎山、庚桑、善卷、慕蠡诸洞，东氿、西氿水区，国山碑，周孝侯墓，蛟桥诸名迹寻访。我十分欣赏阳羡山水，尤其是从宜兴到丁蜀镇的一段，真是风景络绎，如行山阴道上。据说南山深处茶区，风景更为清绝，无怪乎宜兴会成为人文之乡了。

宜兴紫砂自明供春、时大彬以来，盛名不衰。供春壶我只看过顾景舟老先生的临本，大彬壶则看过多件。书载大彬壶初期题刻系用竹签划刻，我在故宫看到了这样一件真迹，现在此壶还陈列在珍品展览里，实为难得珍品。大彬以下各家，我虽未能尽阅，但大都是目见过的。紫砂之得享盛名，一是因为宜兴丁蜀镇的紫泥优质独绝，冠甲天下，无与伦比 ；二是历代以来，工艺相传，青出于蓝 ；三是与文人结合，一握紫泥，诗画题刻，琳琅满目，虽黄金美玉，无以过也。因此数端，宜兴紫砂至今见重于世，珍贵胜于翠玉。

我与当代紫砂大师顾景舟先生论交已四十余年，他的艺术，实在已是紫砂的至高境界。论历史，大彬、曼生等功不可没 ；论工艺，则今天已是后来居上，顾老先生早已度越前辈了。我曾有诗赠顾老云：

弹指论交四十年，紫泥一握玉生烟。

几回夜雨烹春茗，话到沧桑欲曙天。

然而，并不仅仅是顾老先生孤峰独秀，与顾老同辈的蒋蓉，以花器驰名天下，其所作瓜果草虫，传神文笔，妙绝一时 ；而顾老的传人高海庚（已故）、徐秀棠、徐汉棠、汪寅仙、周桂珍、李昌鸿、顾绍培等，也都是一时俊才，如群星灿烂，辉耀陶都。其中尤以周桂珍的曼生提梁、井栏六方、仿古如意、僧帽、追月等壶，线条端庄流畅，风格朴实凝重，呈现出大家风范。我也有诗题赠云：

长空万里一轮圆，忆得荆溪寒碧仙。

我欲乘风归去也，庚桑洞外即蓝田。

在紫砂雕塑中，徐秀棠天南独秀，一时无双。他的作品传神写意，别具风韵。他的罗汉、八怪诸塑，早已是驰名宇内、洛阳纸贵了。秀棠还能书能画，他的刻尤为精妙，我近年在宜兴所写茶壶，大部分是秀棠所刻，能与我的字妙合无间 ；我在壶上的书法也大抵借重他的刻，才得传神，所以我也有诗赠他：

秀出天南笔一支，千形百相有神思。

曹衣吴带今何在？又见江东徐惠之。

今以顾老的声望功力，秀棠、昌鸿诸君的才思，编此一部大书，自然聚百代壶珍于一集，晴窗展玩，众美毕备，如对古贤，如接今秀，其乐为何如也！因乐为之序云尔。

书籍介绍

这部堪称关于紫砂壶不可不读、不可不藏的经典之作，是顾景舟先生和徐秀棠、李昌鸿两位得意门生联袂完成。景舟先生是中国紫砂艺术史上的一座丰碑，他为人正直，博学多才，艺术修养深厚，其作品传承了历史的厚重，更有新时代的创新，真正实现了融汇贯通，自成一家。