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求索篇

论学院派戏剧批评

中国话剧的衰落和世界戏剧的萎缩

——读《戏剧在美国的衰落》札记

新时期戏剧的“二度西潮”

正确地评估中国话剧以及戏曲和话剧的关系

诗化篇

抗战戏剧：构筑中国话剧的诗化现实主义传统

在抗战烽火中的田汉

中国话剧诞生110周年：在沧桑巨变中焕发青春活力

论中国话剧的诗化传统

曹禺——中国话剧诗化之集大成者

——为纪念话剧110周年而作

试论中国戏曲的诗化

让历史告诉未来

——在中国话剧110周年之际的思考

论诗和话剧

关于《中国话剧艺术史》（九卷本）

附：它是一块未曾开垦的荒地

——九卷本《中国话剧艺术史》主编田本相访谈

中现代（1904-1949）戏剧期刊发展之轨迹和特点

表演篇

关于建立中国话剧表演艺术体系的若干问题

中国现代（1907-1966）话剧表演艺术理论的发展轨迹

话说“话剧皇帝”石挥

朱旭——当代的表演艺术大师

……

名家篇

访谈录

后记

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论学院派戏剧批评

为什么提出这样一个题目来讨论

?

大约

pan style="font-family:宋体">多年前，我曾经对中国现代戏剧理论批评历史有一个评估，认为它有

“

两个特点，两个潮流，一大弱点。两个特点，一是中国现代戏剧理论的移植、模仿和实用；一是中国现代戏剧理论的经验。两个潮流，一是诗化现实主义的理论潮流；一是实用现实主义潮流。一大弱点，是学院派理论的孱弱。

”

。学院派戏剧理论批评始终未能在中国现代戏剧成为有力的一翼，今，这个弱点不但依然存在，而且在某种意义上说是更加弱化了。 ;;;这个弱点放到新时期戏剧格局中，看得更为清楚。

40

多年来，我们的社会一方面是物质现代化的迅速大发展，成为世界大经济体；一方面却是社会精神和道德的迅速滑坡。作为精神层面的一个小的方面

——

新时期的戏剧理论批评，其发展状况同整个社会精神状态是契合的。一句话，是一个不断弱化的过程。分阶段说：

世纪

80

年代的戏剧理论批评是意气风发的，戏剧理论的探讨、戏剧的论争以及戏剧批评诸方面，是十分活跃的。在中国话剧堪称兴盛的时期。虽然它有着不成熟或浮躁的方面，但那是一个解放思想、敢想敢说的年代，也是学院派戏剧理论批评的活跃时期。

90

年代，戏剧批评势头却一下子跌

.......

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