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古键盘乐器从诞生之日起至今，已走过上千年的发展历程，产生过诸多著名演奏家和教育家。然而，音乐学者“治史”，历来有重视音乐创作而忽视演奏、教学的倾向，既往的“键盘艺术史”，也有重创作而轻演奏、教学的倾向。而本书编者却认为，对于器乐演奏艺术这种技艺性很强的音乐门类来说，其历史是由创作、演奏和教学三大体系共同发展而成，仅关注作曲家（作品创作）是远远不够的，必须将“演奏艺术流派”、“师承”、“演奏方法演进”等内容纳入其中。因此，一个器乐演奏艺术流派（学派）的形成与发展，必须具有几个不可或缺的条件：首先，是专注于这一器乐创作的作曲家群体，并且创作出一批有特色的作品；其次，有一批具有高超技巧的演奏家群体，能够将作曲家创作的作品淋漓尽致地表现出来；仅此还不够，还必须有一批立志于将这种风格、技巧继承下来、传播下去，并发扬光大的教育家群体。因此，键盘艺术的发展历史，是由作曲家、演奏家、教育家共同构筑的，缺一，都无法显示其历史发展的真实面貌。

绪言：从神话到现实——西方键盘乐器的缘起

一、西方与“琴”相关的传说与记述/1

二、人类创造的早键盘乐器/3

三、礼仪圣器/7

章走下“神坛”的管风琴艺术

节首位见诸记载的管风琴艺术家——兰迪尼/10

节德奥管风琴艺术的早期发展/13

一、德国管风琴演奏家——康拉德·鲍曼/13

二、保罗·霍夫海默及其影响/14

三、德国管风琴艺人物——施利克/

章 意大利管风琴艺术

节 威尼斯乐派的崛起 / 27

一、圣马可教堂管风琴艺术的开拓者/27

二、维拉尔特/29

三、雅克·布斯的利切卡尔/ 34

四、威尼斯乐派的翘楚/35

节威尼斯乐派的辉煌/40

一、安尼巴莱·帕多瓦诺/40

二、克劳迪奥·梅鲁洛 /43

三、吉罗拉莫·迪鲁塔与《特兰西瓦尼亚》/46

四、乔万尼·加布里埃利/47

五、卢萨斯科·卢萨斯基/50

第三节 罗马乐派弗雷斯科巴尔迪的键盘艺术/ 52

第三章 管风琴制作与艺术互融

节 西班牙与荷兰管风琴艺术/55

一、西班牙管风琴艺术大师——卡韦松/55

二、荷兰键盘艺术大师——斯韦林克/59

节 法国蒂特卢兹艺术/64

第三节 德国管风琴艺术/67

一、新一代德国键盘艺术的领军人物/67

二、德国巴洛克音乐的鼻祖——海因里希·许茨/69

三、帕赫贝尔对巴赫家族的影响/70

第四章 英国古钢琴艺术

节代维吉纳艺术/77

节《菲茨威廉维吉纳曲集》与创作者/81

第三节 维吉纳艺术的辉煌/87

第四节普赛尔的古钢琴艺术/92

一、英国“音乐家”/92

二、普赛尔的古钢琴音乐创作/93

三、普赛尔古钢琴音乐的重现/94

第五章 古钢琴制作与艺术的交互发展

节古钢琴制作工艺步/96

一、击弦古钢琴的发展/96

二、拨弦古钢琴的发声与机械原理/97

三、拨弦古钢琴的发展/100

节 法国洛可可艺术/104

一、法国古钢琴艺术产生的社会环境 /104

二、洛可可艺术的先声/105

三、洛可可艺术大师——F.库普兰/109

第三节 古钢琴制作与艺术的互融 / 111

一、晚成的艺术大师——拉莫 /112

二、乐器制作对艺术发展的作用 /114

第六章走向成熟的德国古钢琴艺术

节 德奥古钢琴艺术先锋 / 1

一、日耳曼键盘艺术新风格/1

二、影响欧洲的德国古钢琴组曲 /124

三、受意大利影响的南德古键盘艺术/ 129

节德奥古钢琴艺术成/134

一、德国古钢琴艺术大师-—库瑙/134

二、对“十二平均律”的早期探索/139

第七章键盘艺术步人巴洛克时期的

节 步入巴洛克时期的德国键盘艺术 /144

一、菲舍尔的引导作用 /144

二、多产的作曲家泰勒曼/14

节 亨德尔键盘艺术 /152

一、亨德尔的键盘演奏/153

二、亨德尔键盘音乐创作/156小结 /159

第八章巴洛克艺术大师斯卡拉蒂

节个的作曲家 /161

一、辉煌的一生/162

二、为近代奏鸣曲式奠基/165

三、艺术个和/168

节为钢琴演奏艺术奠基的技巧大师/169

一、拓展键盘演能的创造者/169

二、的新技巧/171

三、对传统演奏技巧的大胆变革/173

小结 /174

第九章J.S.巴赫对键盘艺术的历史贡献

节 巴赫对钢琴艺术的历史贡献 /177

一、来自家族的丰厚音乐底蕴/177

二、广取博收的勤奋学子/179

三、“音乐世家”的翘楚/180

节 确立“十二平均律”的键盘艺术实践/182

一、人类对“十二平均律”的探索历程/182

二、西方“十二平均律”的艺术实践探索/184

三、将“十二平均律”运用于键盘艺术的人/186

第三节丰富与发展键盘弹奏技法/189

一、早强调“拇指”的重要/189

二、丰富装饰音的弹奏技法/192

三、歌唱旋律的奏法 /193

第四节西方键盘艺术复调思维的/195

一、博大精深的键盘艺术创作/195

指触键技术的启迪/197

三、巴赫复调艺术的影响/198

小结：巴赫键盘艺术的现实意义/199

参考文献 /2

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众所周知，在西洋乐器大家族中，钢琴（Pianoforte)属于键盘乐器类。然而键盘乐器是何时、何地、由什么人创造出来的？这似乎是一个尚未解开的“谜”。目前，中文的钢琴艺术史教材已出版了不少，大多未回答这个问题。于是，我们对钢琴艺术发展的历史考辨从这里开始。

历代学者在追寻西方文明起源时，往往从古希腊谈起；研究西方文明起源的希腊历史和哲学专家，大多从古希腊神话入行文化探源。西方文化研究的学者们普遍认为，“希腊神话”中往往将神“人化”，因此，“希腊神话与传说”中映现出古希腊时期的各种人类文化遗产。于是，众多西方现代学者在他们的著述中，密切关注神话中的人物及其个特征。我们回溯西方音乐的起源，追溯键盘乐器的发展脉络，也不能绕开古希腊神话时代，对古希腊“琴”历史的追溯也成为我们探索的原点之一。

一、西方与“琴”相关的传说与记述

在希腊神话中，有一些传说谈到“琴”的起源。希腊神话中的“乐神”是阿波罗①，他不仅是美、英俊(男美典型形象）的光明之神，同时掌管着音乐。然而，“琴”的起源虽与他有关，却不是他发明的。

1.赫耳墨斯与“琴”的起源

在希腊神话的诸神中，有一个聪明伶俐、机智狡猾的神，名叫赫耳墨斯②，他戴的帽子上装有翅膀，脚下穿的鞋也长有飞翅，整天像思想一样飞来飞去。父亲宙斯（众神）看到他具有如此格，于是让他担任传达旨意的信使，因此他被看作是现代信息工程领域行业的始说中，他机敏异常，不受任何约束，字母、数字和尺子都是他发明的。

在希腊神话中有这样一个故事：一次，尚在襁褓中的赫耳墨斯趁母亲没有发觉偷偷溜出山洞，趁哥哥——“太阳神”阿波罗外出巡视，偷走了他的50头牛，杀了两头款待他的兄弟姊妹——众神，还把其他的牛藏在山洞中。阿波罗发现后大为恼火，扬言要告到父亲宙斯那里。赫耳墨斯这个聪明的小精灵知道阿波罗痴迷音乐，为了平息阿波罗的怒火，他杀了一只乌龟，将牛肠与牛筋用树枝绷在乌龟壳上，制成了架里拉琴（Lyre）。当阿波罗前来讨要牛的时候，赫耳墨斯坐在洞口的石头上弹奏里拉琴，美妙的琴声令阿波罗异常陶醉，痴迷忘返，竟然提出用牛来换他的琴。于是，赫耳墨斯把这个琴献给阿波罗，求哥哥不要去告状，从而逃过了宙斯的责罚。从此，阿波罗身边再也没有离开过“琴”⑥。

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书籍介绍

古键盘乐器从诞生之日起至今，已走过上千年的发展历程，产生过诸多著名演奏家和教育家。然而，音乐学者“治史”，历来有重视音乐创作而忽视演奏、教学的倾向，既往的“键盘艺术史”，也有重创作而轻演奏、教学的倾向。而本书编者却认为，对于器乐演奏艺术这种技艺性很强的音乐门类来说，其历史是由创作、演奏和教学三大体系共同发展而成，仅关注作曲家（作品创作）是远远不够的，必须将“演奏艺术流派”、“师承”、“演奏方法演进”等内容纳入其中。因此，一个器乐演奏艺术流派（学派）的形成与发展，必须具有几个不可或缺的条件：首先，是专注于这一器乐创作的作曲家群体，并且创作出一批有特色的作品；其次，有一批具有高超技巧的演奏家群体，能够将作曲家创作的作品淋漓尽致地表现出来；仅此还不够，还必须有一批立志于将这种风格、技巧继承下来、传播下去，并发扬光大的教育家群体。因此，键盘艺术的发展历史，是由作曲家、演奏家、教育家共同构筑的，缺一，都无法显示其历史发展的真实面貌。