纪录影片及数字视频编导与制作（第5版） 下载 pdf 百度网盘 epub 免费 2025 电子版 mobi 在线

《纪录影片及数字视频编导与制作（第5版）》结合作者长期从事纪录片编导、制作与教学的丰富经验和杰出成就，以创作理念为主线，配以经典和翔实的实例，全面阐述和探讨了纪录片从创意、制作到发行过程中常常要面对的问题，如纪录片创意与选题、项目建议书的编写要领、调研内容与方法、片子架构、导演的职责、采访、实地拍摄、解说词的写作、编辑方法与复杂性、预算分析、制片与筹资途径、问题与挑战等等，并提供了切实可行的解决问题的思路、方案与技法；不仅具有完整的系统性和理论性，且具有非常强的实用性和指导性。

本书可作为高等院校影视编导与制作专业本科生或研究生课程教材，同时也是从事纪录片创作的从业人员及专业人士的难得的、高水准的参考手册与实用指南。

第 1 章 引言 001

1.1 起因 002

1.2 观察 002

1.3 方法 003

第 2 章 准备 007

2.1论题的选择 008

2.2为什么制作纪录片 010

2.3脚本是否必要 011

2.4脚本的目的 012

2.5影片制作全过程 014

第 3 章  开始工作 016

3.1基本想法或建议 016

3.2讨论与议程 020

3.3工作顺序 026

第 4 章  编写建议书 027

4.1 风格与主题 028

4.2 例子 038

第 5 章 调研 051

5.1出版物与网站资源 051

5.2照片与资料镜头 052

5.3 音乐 053

5.4 采访 053

5.5外景地调查 056

5.6限定范围 056

5.7 调研后 057

第 6 章  影片构架 058

6.1实现手法 058

6.2风格与想象力 061

6.3 结构 065

6.4 例子 069

第 7 章  开始编写初稿 071

7.1脚本格式 072

7.2准备开始 073

7.3典型问题 081

第 8 章  完成初稿 083

8.1 视觉 083

8.2 开场 087

8.3节奏、速度与高潮 092

8.4初稿与变化 094

8.5处理方法 095

第 9 章  预算与合同 101

9.1 预算 101

9.2 制片合同 120

第 10 章  前期筹备调查 131

10.1复查片中人物和外景地 132

10.2选择摄制组 132

10.3选择设备 136

10.4起草拍摄进度表 138

10.5获取许可 140

10.6国外拍摄 141

第 11 章  导演准备 147

11.1对导演的要求 147

11.2导演的要求 150

11.3导演的眼光 152

11.4导演与摄影的关系 154

第 12 章  导演采访 157

12.1开拍之前 157

12.2多人采访和街头采访 160

12.3对话与独白 161

12.4拍摄采访 162

12.5问题与告诫 165

12.6采访伦理 166

12.7问题与权力关系 167

第 13 章  实地拍摄 169

13.1 准备 170

13.2 态度 172

13.3检查外景地 172

13.4实地拍摄 173

第 14 章 剪辑 179

14.1导演与剪辑的关系 179

14.2剪辑室的初期工作 180

14.3进入剪辑 183

14.4剪辑脚本 185

14.5剪辑过程 187

14.6终剪辑 193

第 15 章  编写终解说词 195

15.1解说词的功能 196

15.2配音与风格 198

15.3解说片段的镜头清单 203

15.4风格与语言 204

15.5 问题 210

15.6 编写完之后 213

15.7 例子 215

第 16 章 成片 226

16.1 混音 226

16.2 标题与字幕 229

第 17 章  制作你的部影片 233

17.1找出你的故事 233

17.2一些指导原则 234

17.3一些好例子 235

17.4开始制作你的纪录片 236

第 18 章  纪实电影 239

18.1拍摄困难 240

18.2剪辑过程 243

18.3实施原则 244

18.4一般性批判 246

18.5纪录肥皂剧 247

第 19 章  纪录剧 249

19.1历史与挑战 250

19.2选择主题 251

19.3聚焦故事 253

19.4选择人物 254

19.5处理手法 255

19.6技巧与告诫 256

19.7混合变化 258

19.8 例子 259

第 20 章  历史纪录片 266

20.1 目标 267

20.2历史纪录片与历史学 267

20.3观众需求 268

20.4评论与激情 269

20.5实现手法 269

20.6 故事 271

20.7 调研 272

20.8 解说 273

20.9画面和档案资料 273

20.10近期发展 276

20.11实例研究 276

第 21 章  家庭片 279

21.1家丑外扬 282

21.2指明方向 282

21.3戏剧元素与结构 284

21.4作用与普遍性 285

21.5 风格 286

21.6 道德规范 287

21.7 讨论 288

第 22 章  工业片与宣传片 294

22.1纪录片与工业片的区别 294

22.2呼唤行动 295

22.3与赞助人的关系 298

22.4黄金准则 299

22.5制作要点 300

22.6 例子 303

第 23 章  为了生存：制片人的角色、网络与社交媒体 306

23.1电视市场 307

23.2找家电视台 308

23.3市场综述 311

23.4流派与时尚 315

23.5基金会与机构 316

23.6筹资建议书 317

第 24 章  结论：问题与挑战 323

24.1导演的义务 323

24.2 前景 326

24.3 挑战 328

附录 A   利用网络和社交媒体开拓你的职业生涯 329

附录 B   精选网站 334

参考书目 337

艾伦·罗森塔尔(Alan Rosenthal)，耶路撒冷希伯来大学传播学荣誉教授，资深编剧、导演、制片人，先后制作了60余部纪录片。他的专著包括《成功的纪录片电影制作人：专业世界指南》《从“火战车”到“国王的演讲”：编写传记片和文献片》。

内德·埃克哈特(Ned Eckhardt)，新泽西州葛拉斯堡罗罗文大学电视和纪录片制作学科的创办人和荣誉教授，《纪录片制作者手册》的作者。他近制作的影片是《布鲁克农场记》。

张文俊（译者），博士，上海大学上海电影学院教授、博士生导师、学科带头人。在贝尔格莱德大学获学士、硕士和博士学位。曾任我驻外使馆外交官。主持国家社科基金、国家自然基金等20余项，发表学术论文180余篇，出版《纪录片编导与制作》《数字新媒体版权管理》等专译著6部。

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特写画面通过描绘事物最有价值的细部，排除一切多余形象，从而强化了观众对所表现的形象的认识，并达到透视事物深层内涵、揭示事物本质的目的。比如一只握成拳头的手以充满画面的形式出现在电视屏幕上时，它已不是一只简单的手，而似乎象征着一种力量，或寓意着某种权力、代表了某个方面、反映出某种情绪等。在造型上特写画面内的形象呈现出一种突破画框向外扩张的趋势，仿佛将画内情绪向画外推出，从而创造了视觉张力。

由于特写分割了被摄体与周围环境的空间联系，常被用于作转场镜头。利用特写画面空间表现不确定和空间方位不明确的特点，在场景转换时，将镜头画幅由特写打开至新场景，观众不会觉得突然和跳跃。

拍摄角度可以从两个方面来理解：一种是指摄像机与被摄主体所构成的几何角度，一种是指摄像机与被摄主体所构成的心理角度。摄像机拍摄的几何角度包括垂直平面角度（摄像高度）和水平平面角度（摄像方向）两个内容。摄像机拍摄的心理角度可分为客观性角度和主观性角度。

俯角拍摄在表现人物活动时，宜于展示人物的方位和阵势；一个事件的发生，俯角可表现其整体气氛，矛盾双方的力量对比和相互关系。俯角不适于表现人物的神情和人与人之间细致的情感交流，在拍摄近景人物或以人物情感交流为主的中、近景画面时，不宜随便使用俯角拍摄。

仰摄画面中形象主体显得高大、挺拔、具有权威性，视觉重量感比正常平时要大。因此画面带有赞颂、敬仰、自豪、骄傲等感情色彩，常被用来表现崇高、庄严、伟大的气概和情绪。但广角状态下近距仰摄会使人物容易变形，在运用仰角拍摄时应根据具体内容掌握好分寸，切忌形成一种简单的概念化表现。

正侧面方向拍摄有利于表现被摄物体的运动姿态及富有变化的外沿轮廓线条。通常人物和其它运动物体在运动中侧面线条变化最为丰富和多样，最能反映其运动特点。

前言

“我从来不相信指导类的书籍，无论是有关性的还是赚大钱的。”写这些言语的人似乎对我有点儿过于放肆，因为我正试图利用经验教给你些东西，而这应该是好的学习途径。

就如爱情和生意，影片也是如此。纪录片的制作是边做边学的，是在尝试和错误中学会的。因此，此书并不能教条地告诉你如何从A 到 B 到 C 去制作纪录片，而是你制作影片旅程中的一个同伴，可以利用人们多次游历的得失，给你提供一些提示与建议。同伴希望的是，能指出你纪录片制作中的一些缺陷和问题，同时，也能帮助你找到解决各种困难的好方法，终助你完成令人着迷的纪录片制作任务。

此书是提供一站式服务的综合指导书，这是今天比以往任何时候都更需要的指导书， 将从技法和创意两个方面来阐明当下业界纪录片摄制的简单和有趣的方式。

再者，就如此书的版，重点是该说些什么和怎么去说，以及如何把这两件事都能做到极致。这是一本用视觉讲故事的有关艺术与技术的书，即如何用有效的视觉方式，去讲述趣人（英雄或是恶棍）和趣事（或好或坏地改写了历史）。我深信纪录片制作的实例会给你提供帮助，为此我在书中列举和提及了百余部纪录影片，从《北方的纳努克》

（Nanook of the North）到《离巨星二十英尺》（20 Feet from Stardom），这些实例都以令人折服和极富创意的方法演绎了吸引人的故事。

回望过去，我惊讶地发现这已是《纪录影片及数字视频编导与制作》（Writing, Directing, and Producing Documentary Films and Digital Videos）的第 5 版了。我完全难以置信。仅在几年前， 当我关上文字处理器完成了此书的第 4 版时，心中不由感叹：“太好了！”我还以为，“现在我可以休息会儿了，我的智慧之言至少应该可以用上十年吧”。好吧，我又一次错了。

新的设备、新的途径、新的拍摄方法以及网站的可能性和数字视频的扩张等，所有这些逼迫我不得不去重新审视当下纪录片及视频的制作方法。这些思考的结果支撑了此书新的版本。

在前一版中，我试图进一步加强在早期版本中关键要素的讨论，我增强了剪辑、预算编制以及有线电视网络带来的机会等内容。同时，我添加了制作部影片的一个新章节，以及更多地关注了家庭片的制作，讨论了文献片与纯纪录片的奇特混合的兴起。

然而，在改版或提供新建议上，我的主要驱动力依然是去阐明和强调那些往往被忽视或需要加强的纪录片制作领域。

个领域是有关项目建议书的撰写，我进行了全部的修改。我想要提供一个简洁和创造性途径来实现主题。遗憾的是，大多数的书籍和电影学校都很少提供这一关键领域的指导。而与此相反的是，我将就此论题展开深入讨论，并提供相关高端、中端和低端项目建议书的有启发性的新例子。

若要制作纪录片，或多或少你都必定需要钱。当你在大学或电影学校时，也许这还不是你不得不去考虑太多的问题。但是，在现实世界中，预算掌控得当对影片成功与否是至关重要的。因此，我在新版本中就预算计划予以了更多的关注，并提供了小型项目预算、中型项目预算和大型项目预算的电视和影院纪录片的预算实例。

在此书的早期版本中，我往往更多地聚焦在胶片影片的制作上。但是，当下我们正处于一个全新世界——数字纪录片的世界。大约 98% 的纪录片现在是采用数字视频拍摄的。问题是应对技术的快速变化可能会令人困惑。然而，在当前的版本中，我们正尝试帮助你去克服所有的这些问题。这本书现在就要解释数码相机、音响系统和剪辑软件的新选择。教会你如何从数码相机开始通过存储卡的管理、移动硬盘、剪辑软件程序以及终的网站发布来管理你的工作流程。本书通俗易懂和简洁明了地论述了这一切，具体还提及了网站和社交媒体的应用。

当下纪录片世界也已然演变为网络世界。这是一本新的以制作为导向的书，此书通过网络行家的论述与建议，解释了如何在这个令人困惑的网络宇宙中畅游。我们讨论了为纪录片创建一个网站进行发布、应用社交媒体进行宣传推广，以及从受众那里赚钱的重要性。同时，我们还涉及了让你的纪录片通过 Kickstarter 和 Indiegogo 等众筹网站筹集到影片制作资金。这些网站行家的解释与建议就是以制作为导向的本书的新内容。与此同时， 我们还讨论了电影电视节和 Withoutabox 的宣传与发行。