萨宁（鲁迅推崇备至的俄国作家，书写一代俄国青年知识分子的精神简史） 下载 pdf 百度网盘 epub 免费 2025 电子版 mobi 在线

《萨宁》是阿尔志跋绥夫的代表作，小说叙述了主人公萨宁回到家乡后的一段时间里的所作所为。他少小离家，其性格在家庭之外养成，自由自在得像“一株生在田野中的树”。他对一切都抱着无所谓的态度，讨厌周围几乎所有的人——甚至自己的亲人，却又常常以旁观者的清醒姿态一语道破传统世俗社会中人情的虚伪；他光明正大地追求享乐，为所欲为，精神上却又陷入疲惫不堪的孤独和无意义的绝望中。

小说出版于一九〇七年，正好是俄国知识分子普遍感到失落与沮丧的时期。小说影响之大，从批评家罗加切夫斯基的话中可以看出：“不是阿尔志跋绥夫书写了萨宁，而是萨宁书写了阿尔志跋绥夫，萨宁塑造了与自己的形象一模一样的作者。”

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阿尔志跋绥夫（1878—1927）：

 俄国作家，颓废主义文学流派代表。生于俄国南部的一个小城，并在那儿度过了童年和少年时光。十九岁时，自幼迷恋绘画的他去了哈尔科夫绘画学校学习，一年之后又去往彼得堡。初做一个地方事务官的书记，后转向文学创作，代表作有《萨宁》《绝境》等。早期思想比较激进，作品带有自由主义色彩，有时也包含对社会现象的批评和抗议。长篇小说《萨宁》出版于一九〇七年，因宣扬个人享乐主义、鼓吹纵欲而轰动一时，也饱受各界批评。十月革命后，阿尔志跋绥夫流亡国外，死于波兰华沙。

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人生重要的时期，就是受先接触到的世界与自然的影响而形成性格的时期，而在这个时期，弗拉基米尔·萨宁却是在家庭之外度过的。没有一个人保护他或指导他，他的灵魂遂完全自由、别致地成长起来，恰如一株生在田野中的树。

他离开家有许多年了，当他归来时，母亲和妹妹丽达几乎认不出他了。他的面貌、声音及姿态没什么变化，然而有一些异样的新的东西，在他的内心成熟了起来，脸上焕发出一种新的神采。他是在黄昏时分到家的，他安然走进房里，好像他五分钟前才离开那里似的。他身材高大、相貌英俊、肩宽背阔，脸上表情平静，嘴角微带轻蔑的意味，丝毫看不出倦意或激动，以致他母亲和妹妹迎接他归来的热闹兴头，自然而然地沉静了下去。

他吃饭和喝茶的时候，妹妹就坐在他的对面，目不转睛地看着他。她爱他，像许多浪漫的姑娘爱她们常年离家在外的兄弟一样。丽达一直将哥哥想象成与众不同的人，所谓与众不同却是她借助书本上的描写自己创造出来的。她把他的生活看作一个不为人理解的伟大人物的悲壮的斗争、磨难与孤寂。

“你为什么这样看着我？”萨宁微笑地问道。

这种专注的微笑是他脸上常见的表情，但是，说来很奇怪，本来是很美丽而动人的微笑，竟使丽达有点反感，在她看来，这种微笑似是自满的表现，丝毫没有受苦受难与经历斗争的痕迹。她没有回答，转身机械地翻起一本书来。

午饭过后，母亲亲切地摸摸他的头，说道：

“好了，告诉我们你在那边的生活，以及你所做的事。”

“我所做的事？”萨宁笑着反问了一下，“唔……怎么说呢……喝酒、吃饭、睡觉，有的时候我去工作；有的时候，我不做什么！”

起初，他好像不愿意说他自己的事，但是当他母亲细问起来的时候，他却很乐意地讲了起来。然而，也不知为什么缘故，总觉得他像在叙述别人的事一样，别人对其讲述持什么态度也无所谓。他的态度，虽是和善而且亲切，但缺乏那种亲人之间非同一般的骨肉之情。好像这种和善和亲切是从他那里自然地流露出来的，如一支蜡烛发光，以同等的光辉照射于一切东西之上。

他们走到通往花园的凉台上，坐在台阶上。丽达坐在底下的一层石阶上，沉默地倾听她哥哥说话。一股几乎觉察不出的凉意钻进了她的心里。她以一种年轻女性特有的敏感本能告诉自己，她的哥哥并不是如她所想象的样子。于是她在他面前，觉得羞怯与不安，好像他是一个陌生的客人。夜幕降临，微弱的阴影笼罩着他们。萨宁点了一支香烟，烟草的香味和花园里夏天的馨香气息融合在一起了。他讲到生活使他颠沛流离；他怎样地常常忍饥挨饿到处流浪；他怎么冒险参与了政治争斗，又怎样地觉得厌倦了，放弃了这些事。

丽达一动不动，心领神会地倾听着，她看上去既美丽又有点令人感到奇怪，如一般可爱的女郎在春日的黄昏中一样。

他告诉她的话愈多，她愈加清楚她所想象的那种轰轰烈烈的生活其实是既简单又平庸的。不过还是有些特别的东西在它里面。它是什么东西？她没能觉察出来。从她哥哥说的情形里看来，她觉得那种生活很简单、很无味，甚至还很庸俗。显然，他曾随意地在什么地方住着，随意地做些事情，前一天在做工，第二天却又漫无目的地闲逛着，他贪杯好酒，和许多女人来往。在这样的生活后面并没有隐藏着黑暗和不幸的命运，它一点也不像她所想象着的她哥哥所过的生活。他的生活缺乏生活观，他不憎恨任何人，也不为任何人而痛苦。他有些话是信口说的，她听了却不知怎么竟认为那些话真是不体面。尤其是当他告诉她，有时因为十分拮据，他甚至不得不自己动手缝补他的破裤子。

“怎么，你难道会缝补吗？”她不禁问道，带着一种奇异而且耻辱的口气。她想，那是不体面的事，不是男人该干的活。

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“我为什么哭？”她问自己，她不明白自己流泪的原因，只是觉得自己不幸、可怜、屈辱。她为自己已经失身于扎鲁丁而哭泣，为自己已经不像先前那样高傲和纯洁而哭泣，为自己所感觉到的哥哥眼神中的可怕和侮辱而哭泣。她认为，在此之前，他是不会那样看她的，他如今这样看她，就是因为她堕落了。

但是，对于她来说，有一种感觉更强烈，更痛苦，也更明了：痛苦和屈辱的是，她已经是一个妇人，在她尚且年轻、有力、健康和漂亮的时候，她最好的精力便将永远奉献给男人们，供男人们享乐，而且，她使他们和自己得到的享乐越多她受到他们的鄙视也就会越多。

“为什么？谁给了他们这样的权利…要知道，我也同样是一个自由的人…”丽达用紧张的目光着房间里朦胧的黑暗，问道，“难道我永远也看不到另一种更好的生活了吗？！”

根据她的理解，一个人的感受、谈吐和行为方式，应该水远和所有那些与他教育水准、富裕程度和社会地位相当的人一样。在她看来，这一点是自然而然的：人应该不仅仅是具有一切天赋个性的人，而且还是具有某种共同标准的人。周围的生活强化了她的这一认识：对人的一切教育活动，目的就在于此，正是在这个意义上，知识分子和非知识分子得到了最清晰的区分，即后者能保持其个性，因而被其他人所视，而前者却只会按所受教育的程度分为不同的群体。他们的信念并不总是与他们的个人素质相吻合，而是和他们的地位相吻合：每个大学生都是革命者，每个官吏都是资产阶级，每个演员都是自由派，每个军官都对外存的高贵持夸张的看法，如果一个大学生突然成了保守派，或者，一个军官突然成了无政府主义者，这就很奇怪了，有时还是令人不快的。

是的，坏蛋都是最真诚的人，而且还是最有趣的人，因为，人类卑鄙的界限甚至是无法想像的。我非常高兴和一个坏蛋握手。

“一切东西都活着，我却要死了…您会觉得，您也应该觉得，这句话是陈词滥调……而我却要死了。不是在小说里，不是在“以艺术的真实写出的作品里，我是真的要死了，这句话我可不觉得是陈词滥调。总有一天，您也会有这样的感觉…我要死了，我要死了，一切都完了！”

他回到家里，悄悄走进自己的房间，打开了朝向花园的窗户，这时，他オ第一次想到，他那样深入、确信、忘我地从事的一切，并非必不可少。他想到，总有一天，他也会像谢苗诺夫那样死去，他痛苦不堪地感到可惜的，并不是人们未能由于他的努力而幸福起来，并不是他终身崇拜的理想未能在世上实现，而是他未及充分享受生活给予的一切便已死去，不再能观察、倾听和感受了。

然而，他很为这个念头感到羞耻，便强迫自己，想出了这样一个解释来：

生活就存在于斗争之中！

无论是以前还是后来，丽达都未如此清晰、深刻地意识到，母亲以及其他那些爱丽达的人，其实爱的并不是她，不是带有各种缺点和欲望的真实的她，他们爱的是他们希望在她身上看到的东西。如今，当她显露出真相，偏离了那条他们认为是她惟一可行的道路，于是，正是这些人，尤其是母亲，就该来折磨她了，他们先前爱得越深，此刻就会折磨得越狠。

然后，一切都混乱了，就像是在梦中：有恐惧，有活下去的愿望，有对不可避免性的意识，有怀疑，有万事皆休的信念，有对什么东西的期望，有绝望，有她感到痛苦的对自己死亡之地的确认，还有一个人，像是她哥哥，正越过篱笆快步向她跑来。

编辑推荐

★ 鲁迅极为推崇的俄罗斯小说家，也是鲁迅青年时倾力介绍、翻译的外国作家之一。

★ 一部在一出版就遭到查禁、曲解、饱受争议又备受青年读者喜爱的作品。

★ 一份俄罗斯知识分子的精神简史：呈现后革命时代的集体心理：个人意识的堕落和自我价值的觉醒。

★ 了解十九与二十世纪之交那个动荡而复杂的俄罗斯的坚实起点。  

媒体评论

阿尔志跋绥夫是俄国新兴文学典型的代表作家的一人，流派是写实主义，表现之深刻，在侪辈中称为达了极致。——鲁迅

不是阿尔志跋绥夫书写了萨宁，而是萨宁书写了阿尔志跋绥夫，萨宁塑造了与自己的形象一模一样的作者。 ——罗加切夫斯基

你可能不赞成萨宁的想法，但你却无法忽略他：他将生活中一种显而易见的情绪给具体化了，而且这是很多人都具有的情绪。——伊·A.克托诺维斯卡娅

书籍介绍

★ 鲁迅极为推崇的俄罗斯小说家，也是鲁迅青年时倾力介绍、翻译的外国作家之一。

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小说出版于一九〇七年，正好是俄国知识分子普遍感到失落与沮丧的时期。小说影响之大，从批评家罗加切夫斯基的话中可以看出：“不是阿尔志跋绥夫书写了萨宁，而是萨宁书写了阿尔志跋绥夫，萨宁塑造了与自己的形象一模一样的作者。”